Retour au Plan 
1968

C’est peu avant la dissolution du GRAV qu’Yvaral se remet à faire de la peinture, renouant avec les recherches commencées en 1959 et 1960. La construction d’objets cinétiques comporte ses propres limites qui se résument à quelques variations autour de certains effets optiques. L’espace de la toile est un lieu abstrait beaucoup plus étendu. Tout y est possible.

Yvaral revient à l’organisation de la surface à base d’éléments unitaires. Les couleurs sont employées par séries systématisées. Son problème est de complexifier la surface en utilisant toujours le même module : triangle équilatéral, carré, hexagone, losange. La simplicité de l’élément de départ est indispensable car le propos d’Yvaral est de créer des systèmes d’organisation qui puissent être directement utilisés par l’industrie. 

L’invention des nouvelles structures est conditionnée par plusieurs facteurs. Yvaral cherche à résoudre le problème à l’intérieur d’une surface, c’est-à-dire qu’il ne propose pas une structure combinatoire pouvant se developper à l’infini, mais cherche à inscrire le regroupement des formes de manière à pouvoir refermer la composition. Ensuite, la proposition ne doit pas rappeler une configuration déjà mémorisée : cristaux de neige, formes florales… Enfin, il ne veut pas se faire piéger par la complexité : l’effet optique doit toujours rester sous la domination du créateur.

Sur ces principes, Yvaral développe ses recherches, qui englobent plusieurs directions : travail expérimental, application à l’architecture, prolongements pédagogiques. Dans la manipulation d’éléments simples, vérifiables et combinables, Yvaral élimine toute inspiration. Il y a, certes, une intuition au départ, mais il s’agit d’une direction de recherche plutôt que de l’illumination soudaine dont se réclament souvent les peintres classiques. À partir de l’intuition interviennent un certain nombre de décisions arbitraires : les dimensions, les séries de couleurs, la structure. Lorsque ces éléments sont déterminés, le tableau se développe de façon mathématique.

Pour Yvaral, le tableau est la mise à jour d’un phénomène visuel, c’est un spectacle, un casse-tête chinois, un labyrinthe, mais jamais un état d’âme. L’œuvre ne comporte aucun message, mais d’innombrables propositions.

Otto Hahn