视觉艺术研究小组 Groupe de Recherche d’Art Visuel
1960-1968

迄今为止，由某些固定或运动中的平面或体量的排列所产生的视觉现象的研究仍然非常有限。正是这一问题，视觉艺术研究小组（Groupe de Recherche d’Art Visuel，GRAV）希望加以深入探讨。在我们力求实现一种可被接受的创作之前，首要关注在于：建立对符号（signes）、网络（réseaux）、结构（structures），以及某些物理或光学常数（constantes physiques ou optiques）的编码体系（codification）。
 
在许多方面，我们的工作方法与研究技术都接近于科学家的方式。正是通过这些研究，新的知识得以产生—不再是零散的，而是被系统编码的；它们将由此构成新的研究基础，使我们不断接近我们的目标：对“视觉现象”（phénomène visuel）的认识。

伊瓦拉尔，1962
 
 

该小组的成立源于一系列明确而坚决的否定立场，但其理论是在实践中逐步明确的。最初，艺术家们将他们的聚会场所设想为一个“中心”（centre），即一个实验室，在那里汇聚精确的数据，形成一种信息资料库。他们依照科学研究中通行的原则进行组织，并为自己确立了在绘画领域中并不常见的目标：

1）超越“受灵感启迪的艺术家—创造者”这一神话。塑性艺术家（plasticien）应被视为一名技术人员、一名工程师。

2）团队协作。

3）不占有某一艺术类型。

正如在科学领域中，一项发现可以立即被他人使用一样，一位成员的研究成果也可以成为另一位成员工作的出发点。
 

在视觉艺术研究小组（GRAV）内部，伊瓦拉尔主要致力于摩尔纹问题（problèmes de moirage）的研究，这些作品通过乙烯丝线（fils vinyliques）来实现。自1960年起，出现了所谓的“平面—空间”（plans-espaces）作品，它们会随着观看角度的变化而改变。从正面看，物体呈现出平面的幻觉；但随着观者的移动，那些严格相同的同心方形（carrés concentriques）会转化为椭圆形（ellipses）。

与索托（Soto）不同—后者从未试图对摩尔纹现象进行系统化—伊瓦拉尔将这一现象的科学分析推进得极为深入。在“平面—空间”之后，他通过使用倾斜平面（plans inclinés）、丰富背景网络（réseaux de fond），并叠加多层结构（niveaux de structures），极大地扩展了表现的可能性。所谓的“光学加速”（accélérations optiques），通过多排透明丝线（fils transparents），产生出一种虚拟运动（mouvement virtuel），其速度甚至快于观者自身的移动。

伊瓦拉尔的研究中几乎带有一种百科全书式的意图。摩尔纹效果（effet de moiré）时而通过立方体实现，时而通过多面体生成。在将近六年的时间里，他将研究集中于动态摩尔纹（moirage cinétique）的精确的配比与控制。

在理论层面，视觉艺术研究小组（GRAV）的研究方向被清晰界定：决意摆脱情感与符指的干扰。作品本身是一种真实发生的事件，其中并不存在需要被理解的内容。它是一种视觉景观（spectacle visuel），不要求观者具备任何特殊的艺术文化背景，便可被感知与欣赏。

在 GRAV 初期，艺术家与观者之间的关系被简化为纯粹的观看。随后，参与的概念逐步引入：起初，作品将观者的移动纳入自身结构之中；继而，它开始要求观者的主动介入。

奥托·哈恩（Otto Hahn）